中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

　　寿桃绘画的探索与开拓 --黄显隆

　　在中国画的创作中，我认为花鸟画最美。所谓难，是说要画出新意来难，融进新法开拓立新就更难。

　　黄显隆在改革开放的今天，中国画的发展与提高是有目共睹的，当然，随着美术创新的热浪，各种新派层出不穷，目前美术界较为突出的新派就是变形加变形，真正在应物象形妙在似与不似之间，上做拼搏发展的并不多见。

　　先寿是崇尚写实的画家，只不过他的作品之写实并非刻意对实的模仿，而是源于实而高于实，妙在似与不似之间。

　　先寿作画以花鸟为主，专善玉桃，其玉桃别具一格，给人以崭新的面目，他笔下的玉桃，色彩新颖，既夸张又逼真而非真，使人观后有舒畅，振奋之感，就像美美的品尝一杯百年老窖葡萄酒......

　　先寿的玉桃画法，不是传统工笔所致，没有骨线轮廓，看不出积水，破色，也没有油，蜡，等新材料，而完全是国画颜料，复色层层拓拍，局部晕染恰到好处，点笔精致所为，桃形明暗处理得体，可谓没骨夸张写实新法，画面整个桃子毛茸茸的感觉使人动容。

　　他的玉桃在精雕细刻中注入了自己的思想感情，收到了高于生活的艺术效果，例如在画面画出一个老寿星的桃形，使人有了美好的想像力和向往感。

　　分析先寿先生的玉桃有三个境界。第一是观察，观赏自然物，发现它的动人之处产生的美感;二是写生，取其精粹，画出其生长最美形态;三是制作，在写生的基础上构思，突出主体最具特征的美点，进行大胆的夸张，

　　变形，意像化，进入诗一般的境界，这三个境界，就像田径三级跳远一样，一级比一级跳的高，跳的远。艺术是没有止境的，但愿先寿先生跳的更高更远。

　　凡是能以真实生动的景物形象引起观赏者共鸣和有着不同程度的耐人崔先寿寻味的艺术感染魅力之作，才有生命和光彩，才有开拓视野，解放思想，不甘守旧，勇于探索，才能在画坛成为革新的闯将，才能开拓出一个新局面，在美术史上写出新的篇章，先寿做到了这一步，目前世人一见其桃，既呼之:先寿桃。

　　寿石先生的玉桃让人喜爱，因为他的画作使人有着一种清新的感受，他的画作浓厚中透着清丽，苍劲中流露着自然，所以鱼台在传统的功底上大胆发挥了夸张没骨新写实手法，使画面夸张大方，潇洒脱俗，其幻化晕染，精而为之韵律节奏恰到好处的玉桃，给人有清新甜美之感，之妙趣，在其作品中得到了充分体现。

　　他画玉桃既遵守理法，又强调生活感受，画面实景与造景同在，人文素养与生活融会，会境通神，独具面貌，其画作渗透着自己的天性与倾向，灵气与光彩同存，笔情墨韵，达到了自由的境界，"清新夸张又一法，笔下的玉桃最动人"----这是玉桃给人们留下的深刻印象，其美感之意味，产生了精神之愉悦，天津美院院长张世范教授题写了，"先寿笔下之桃，别具一格，有特点，有面貌。"国务院国画家郝良彬教授认为"先寿之桃前无古人，独具画目，观之心悦，品之

　　增寿"。叶尚青教授夫妇观其玉桃后，都一致认为"有特点，有面貌"。"寿石笔下创奇迹，玉桃新颖赛古今。当代画坛称一绝，桃中之冠开宗人"--这是上海民族画院副院长李旭生教授观其桃作后，拍案赞之词。

　　前人画桃名家辈出，画桃历史可追溯前年，要在境界，题材和技法上再做新的开拓，却可谓难之又难。但愿寿石先生再做努力冲刺，把步子放得更大一些，给笔下玉桃注上新的动力和生命源，在中国绘画史上留下辉煌的一页。