中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

崔先生在诗，书，画三方面都各有所长和建树。

崔先生的寿桃绘画艺术风格新颖，笔墨精微，巧趣相生，秀润清涵，昭示出了中国画博大精深的内涵。把中国画从传统推向现代，反映了新时代的风采和要求，终于成为与西方现代艺术直接对话的新表现主义的画家。

其作品古朴清新、笔墨精微、巧趣相生，使画面灵动颖脱、秀韵清幽，力求通过精微的笔墨形象，来昭示中国画博大精深的内涵。

尤其寿桃作品有一种清逸淡雅的艺术风格，重视画的气韵主张，追求画外之情感、意境、韵味。在画面气势、格调与境界上，笔精墨妙，绘出一幅幅有笔意笔痕，有骨有肉，有重轻和浓淡的变化作品。再者其寿桃绘画形成以纂隶为主，行草为辅，朴拙多趣，巧变不竭，神气变幻，意象万千的独特的笔墨形式结构，他又长于泼墨，泼彩，破用而生韵，生发若有若无。他成功地实现了由线到面的潜在转化，巧妙的融入了西方印象派后新视觉与技法，同时着重对外轮廓进行几何形概括赋予静止的轮廓以韵律感，也加强了物象的几何趋势，推进了形体单纯化与变形，简化了形体，寓"妙在似与不似之间"于动人心目，发人想象的新体异态的艺术变形之中。并且崔先寿绘桃技法上不用勾线填色的形式造型，完全用墨或色渲染而成，实现了由线到面的潜在转化，既突出主体最具特性的美感，又进行大胆地夸张、变形、意象化处理。

巧妙地融入了西方印象派后新视觉与技法，重点突出了光与色彩的表现，桃形明暗处理得体，色泽与质感都很生动诱人，枝叶仍以金石意味十足的线条为表达语言，墨法上更注重明暗浓淡变幻，力度感强。设色更为大胆亮丽，布局充满动态与活力，画面有一种雄健恢弘的气势与富丽美，富于现代感与装饰性。其寿桃题画诗80余首，清新而意涵。在2010年7月大众文化杂志上全文刊登发表。其书法从众多名家中汲取营养，形成了自己的特点和面貌。