中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

　　对书画内容的衣冠准则，家具器物，作者身世，社会布景，以及纸张绢素(如唐多用硬黄纸，宋、元多用麻纸，明清多用棉纸，唐、五代多用粗厚绢，宋、元多用轻细绢，明绘手卷多用细绢，立幅多用粗绢，明末清初，盛行泥金笺及洒金笺，还有花绫及素绫)，墨色浓淡(凡真迹五颜六色墨色俱入纸绢，染透纤维，伪品五颜六色墨色，皆浮在外表)，题款格局(宋曾经人画多无款，若有款，则在石罅或树间，元、明人画有些人用行楷书，有些人用篆隶书，清人题款多用行楷书，并多喜题诗)，文字称号(题款称号，只要明、清之际盛行“晚年翁”“老词坛”“老社长”这一类名词)，图书印章印色(宋曾经多用铜章，元、明以来用石、玉章，明代及曾经多用水印色，以水调硃，涂之使厚，清代始用油调硃，至乾隆时始用八宝印泥)，裱工新旧(从装裱用的锦、绫、绢、纸，能够看出书画的装裱时代。如系揭旧重裱的书画，应检查质地之完残，有无修补。有的书画经揭裱后，其上款有时被无知者挖补;或立幅屏幅裁条，改裱册页等，均是书画缺陷)，保藏印章(古画撒播较久，其保藏鉴赏图书印章必多，因而判定名画，有必要注意保藏图书印章)，撒播著录(法书名画，十之八九，都是撒播有绪的东西，题跋必多，并见于许多的公私著录，如唐张彦远《历代名画记》，宋宣和《画谱》，元汤垕《画鉴》，明朱谋垔《画史会要》，清孙承泽《庚子消夏记》，安岐《墨缘汇观》等。又清彭蕴灿《画史汇传》，李玉棻《书画过目考》，金陵大学《历代著录画目》，燕京大学《清代书画家字号引得》等书，都是对历代书画家，及其著作叙述较为详细的参阅书)，在鉴别书画时，都要细心研讨。