中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

黄玉灵，1970年出生广东中山，汉族，客家人，1988年移居澳门。

自幼喜欢书画艺术，是澳门年青的书画爱好者，师从澳门大学书画教授岭南画派李秋平老师，书法方面得到连家生先生指导。经过数年的学习，在艺术创作路途上，不断下苦功，尤其爱绘梅花、桃花、牡丹、荷花、竹树、松柏，在画界里常被称呼为“梅花王子”。多幅作品被企业家及书画爱好者收藏。曾被授予“2O18中国当代艺术家之星、博鳌中国当代书画十大风云人物”等荣誉称号。作品在2O21年被列入由中国诗词楹联出版社，教师作品参考资料范本。2021年5月由中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会举办的“新文艺群体书画家国展书法创作研修班”在中央文化和旅游部管理干部学院研修并结业。

现为中国书画家联谊会会员，中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会特聘书画家，澳门书法家协会副秘书长，澳门一带一路书画文化艺术促进会会长，澳门书画艺术联谊会副会长，澳门化地玛学校书画导师，澳门创新中学国画导师，澳门耀勤国际教育中心书画导师。

笔墨贵有风骨——记新文艺群体书画家黄玉灵

传统中国画崇尚含蓄，也劲拔风骨，刚柔相济是画道！书画家黄玉灵有比较好的书法修养，行草作品落笔钧直，力透纸背，以书入画的做法就显得水道渠成，可以通过骨笔用笔的塑造，把花鸟作品画得风骨盎然，很有精气神。

在绘画题材上，黄玉灵有博涉多优的成绩。山水、牡丹、梅、竹，松都可以成为表达风骨的载体，不会画得艳俗甜媚，要通过骨法用笔的构建，表现塑造对象的质感，展现涵养于形态的骨与劲！画的梅花既有骨质结构，也有骨势拓展，整体结构用钢打铁铸一般的线条完成组织，按照梅花的自然伸展方向用力，生成笔势，是为因力蓄势的专业实践。

在他的画里，无论是梅竹松菊，骨法用笔并不是玄论，而是一个一个技巧表现出来的可以解析的真实。平运其笔，执笔平稳，中锋运行，指腕力量传递于笔毫，物理属性的力量感就可以变化成笔墨意象的风骨表现，这是真实的法度，是经过长年的磨砺而得到的笔墨功夫。圆作其笔，调锋的能力很到位，使转的结果一直都以中锋为主，线条在饱满圆厚中突出骨力！另外，他的笔法还有“留笔”的塑造技巧，就是通过皴擦而成的点，积成富有力量感的线，借鉴书法中的屋漏痕壁坼法，笔力入木三分！如此有冲击力，必然笔笔见风骨！这些笔法，都是黄玉灵画物有骨有力的实有法度，真实不虚，经得起分析和研判。

他画的牡丹、梅、竹、菊、山水等，可以在实有法的情景里卓显风骨，也有务虚而显风骨的智慧。既是通过心内的气去影响丹青的质，因力画是实法，因气画是烘托，虚实相映是其作品骨力雄劲的重要法则。所以画面中的线条在转折顿挫中会被情绪化，笔笔显性，成为画家思想感情对纸面的穿透，从精神层面爆发力量，骨力源于笔墨，也生成于心田。虚与实相合，骨力表现非匠工所为，因修养而成！这是解锁了骨法用笔的真谛之后，所做出的精彩表现！心入画，气益画。心气唯高，骨力自成！画如其人，就是这种风骨气势！

中国画是用线条造型的一门艺术，如果骨法用笔的能力不强，东方美学品质就会大有折扣。黄玉灵作画，除了有骨法用笔的精彩实践，随类赋彩的表现力也可圈可点。采用色不碍墨，墨不碍色的渲染方式，水墨与色彩层次分明，清淑臻雅，使画面富有意象感，作品就有了气韵生动的表现！谢赫论画，要义在此。黄玉灵的作品恰合此义，所以意境之美一目了然！

黄玉灵作品《百年盛世》

黄玉灵作品《不是花中偏爱菊，此花开尽更无花》

黄玉灵作品《诚信立身之本，笃志成才之基》

黄玉灵作品《佛》

黄玉灵作品《富贵常临积善家》

黄玉灵作品《红梅抱月》

黄玉灵作品《红梅自有傲骨干》

黄玉灵作品《红梅自有傲骨干，撸起袖子加油干》

黄玉灵作品《湖山夢境》

黄玉灵作品《花开富贵》

黄玉灵作品《吉祥富贵》

黄玉灵作品《岭南佳果最怡人》

黄玉灵作品《满城尽带黄金甲》

黄玉灵作品《梅花香气暖千家》

黄玉灵作品《梅雪争春》

黄玉灵作品《散作乾坤万里春》

黄玉灵作品《室雅兰香》

黄玉灵作品《天生傲骨》

黄玉灵作品《铁骨柔情》

黄玉灵作品《摘自十九大工作报告》