中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

　　时下许多文章，把笔法说得神乎其神。其实，笔法并没有这么玄乎，实际些好。懂书法的人一看便知哪些是有理的，哪些是戏说加玄幻的；不懂书法的人，你说到天花乱坠也没用。只是游荡在中间的人容易被忽悠。

　　古今许多理论皆人为因素太多，使得笔法变得很玄妙。古人论中侧锋说，我就欣赏王羲之的说法：“藏锋者大”（藏锋取势笔力强）；“侧笔乏力”（侧锋力弱）；“押笔者入”（侧势按押锋，力强）。这一说法，与“令笔锋在点画中行”，更为科学合理。因为笔锋在书写过程中，是处于360度全方位运笔状态的，怎么能时时刻刻保证中锋呢？正如王羲之所说，一旦侧锋形成，只要以按押使得力同样传递到纸张，与中锋有什么区别呢？故王羲之书法，包括魏晋书法、唐楷，大多以测取势，就是这个道理。总之，作为笔法理论研究，可作笔法静态分析，但实际书写过程中，不能将理论死般硬套，否则适得其反，误入笔法歧途。

　　米芾对自己的笔法很自信，批评唐楷，是一笔书，而他自以为是四面皆能。谈到笔法时说：“提锋、运腕、悬臂”。这个说法，也非常有科学道理，相信懂书法者，都会认同，也符合米芾的“刷字”特性。要说笔法秘诀，我认为米芾的“六字”就是秘诀，如何掌握，要靠自己在书法实践中，多多练习，不断领悟和完善。皆因人而异。