中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

黄羡先生的作品匠心独运，其作品形像生动，境界高远.笔墨精到抒发情感，以最真实的笔墨展示艺术，以最本真的艺术体现生活。他在笔法、水法墨法上找到了突破口，使得作品更具有立体感和观赏性、区别性。为中国画的发展提供了重要的启示，为中国画坛创作方法提供了新的语言典苊。

                                单国強 故宫博物院研究员

写实而不繁，重在传神;泼墨而不怪，妙在情韵。

薛永年 中央美术学院教授、博士生导师

中国传统水墨画经过千年嬗变，玄妙灿烂至极。单纯的白纸黑墨、通过水的晕化，与画者心领神会,水墨韵味幽远，变化披美纷呈。水墨画的整个创作进程充满着瞬息变化的悬念，这是水墨的难度与魅力之所在。

                   吴山明  中国美术学院教授、博士生导师

1998年国培(黃羨)曾结集出版一画集，可以看出他毕业后“艺术有很大发展，造型生动笔墨酣畅，笔力颇有力度。”(中国美院教授顾生岳语)封面《驼铃》更是一幅“造型与笔墨俱佳”的作品。(中国美术馆刘曦林语)从画集中也可以看出国培受学院派水墨的影响与广为取法的艺术面貌。

黄羡的人物画突破了以往写意人物造型周正、笔墨温雅的樊篱，走出了样态式的僵化与不痛不痒的自我陶醉。他笔下的人物姿态，每一种表情，每一种眼神、某一种特征都生意盎然，这与他对生活的热爱，对艺术的钟情是分不开的，采风与写生己成为他生活的一部分，他跋涉万里，感受感受自然与人文之美並将这种美以自己独特的艺术语言呈现出来。他的创作真切而感人，让我们在一片"阳光灿烂"的中国画创作海洋中发现一颗静静诉说着生命之美丽、之沉重、之无奈的珍珠。无论是无言的少女、沧桑的老人、坚勒的汉子还是稚气的孩童，甚至是灵性的犛牛、马匹，无不饱含着一种无比强大的生命的力量，它超越了地域，跨越了现实，抵达人类共有的精神家园。我一直觉得，黄羡的作品是生活之树开出的艺术之果。

林公翔（福建青年杂志社总编辑， 福建省美术家协会理论学术委员会常务副主任、秘书长）